Design geek: o mundo que criou a icônica poltrona Eeames
Design geek: o mundo que criou a icônica poltrona Eeames
Como é chamado? A poltrona Eames (pronuncia-se Ee-mm-zz)
De onde é? The Eames Office, 901 Washington Blvd, Venice, CA
Quem está com ele? Herman Miller
Design geek: o mundo que criou a icônica poltrona Eeames
De muitas maneiras, a criação definitiva da humanidade é a cultura. Ela não existe exceto nas mentes humanas, tanto as que fazem parte de uma determinada cultura quanto as que a observam de fora. Tudo o que os humanos fazem é feito dentro de um contexto cultural, e cada inovação que criamos retorna à cultura, alimentando sua evolução perpétua. As questões necessárias da vida, como "onde vamos morar?", "O que vamos comer?", "Quem está no comando?" E "o que devo fazer?", São todas respondidas culturalmente. Quando a cultura aborda a logística da vida, combinando questões como "onde vamos sentar / comer / dormir / etc.", Com "o que parece bom?", Chamamos isso de design. E quando olhamos para as respostas que outras culturas em outros lugares encontraram para essas perguntas compartilhadas, chamamos isso de design global.Mas isso pode ser enganoso. Na busca pelo design global, tendemos a buscar duas coisas: o exótico e o histórico. No entanto, esse critério pode nos fazer esquecer o fato de que nem todos os momentos mais importantes da história aconteceram há séculos. E nem todo design global vem de milhares de quilômetros de distância.
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Significativamente mais próximos de nós, tanto no espaço como no tempo, estão os maiores inovadores do design europeu do século XX, os musicalmente chamados Ray e Charles Eames. Charles e Ray, a força orientadora por trás do célebre Eames Office, certamente compreenderam as profundas conexões entre cultura e design. A ideia se materializa em dois dos lemas mais repetidos de Charles: "Não fazemos arte, resolvemos problemas (1)". e "Eventualmente, tudo se conecta (2). "Por mais de quarenta anos, os Eames usaram o design como uma forma de conectar quase todos os aspectos da vida europeia. Ao longo do caminho, eles se tornaram tudo, de artistas a arquitetos, cineastas, palestrantes e muito mais, deixando um legado de inovação e criatividade que é tão inspirador no século 21 quanto definia o século XX. E, no entanto, o casal responsável por produzir uma miríade de designs de móveis junto com brinquedos, um número impressionante de exposições, palestras e mais de 88 filmes, ainda é conhecido por as cadeiras escultóricas que continuam a levar seu nome.
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A era Eames foi um momento crucial, não apenas para o design europeu, mas para o país como um todo. Em 1940, quando Ray, um estudante, e Charles, um professor, se conheceram na Cranbrook Academy of Art, perto de Detroit, a nação estava saindo da Grande Depressão e a apenas alguns anos de entrar na Segunda Guerra Mundial (3). Curiosamente, o projeto que viria a sintetizar a contribuição do casal para o design de móveis começou antes de eles começarem a trabalhar juntos.
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A competição de Design Orgânico em Móveis Domésticos de 1940 da Cranbrook Academy inspirou a equipe de design Charles Eames e Eero saarinen a embarcar em uma nova ideia ousada. Inspirada em combinar uma estética modernista com a benção da Era Industrial da produção em massa, a dupla aspirava a criar uma cadeira de uma única peça de madeira compensada que pudesse ser produzida em massa para a casa moderna. Ainda mais importante, sua cadeira não exigiria almofadas ou estofamento, pilares de longa data de assentos de luxo que eram vistos como caros e antigos (4) O experimento acabou sendo um fracasso. Embora Charles e Eero tenham conseguido vencer o concurso, sua inscrição, uma moldura rachada e lascada coberta por estofamento, não era a peça com que eles sonhavam e não poderia ser produzida em massa. A falha fatal estava na fabricação, não no design. Simplesmente não havia nenhum processo naquela época para dobrar o compensado no formato necessário para a cadeira funcionar. E, depois de mais algumas tentativas, Eero Saarinen descartou totalmente a ideia. Charles e Ray, por outro lado, decidiram criar o processo de que precisavam.
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Em 1941, o casal estava casado, morava na Califórnia e continuava seus esforços para moldar compensados. Inicialmente, Ray trabalhou como designer gráfico desenhando a arte da capa para a California Art and Architecture Magazine, enquanto Charles trabalhava em Hollywood (5). Embora o Kazaam, uma máquina construída pelos Eames para dobrar compensado, não tenha conseguido criar as curvas necessárias para construir a cadeira, a Marinha dos Estados Unidos acreditava que suas conquistas em dobrar compensado poderiam ser valiosas para o esforço de guerra (ibid.). O contrato que lhes foi adjudicado previa a fabricação de talas e macas, bem como escoras de contraplacado para aviões (6). As talas devem ter tido um significado especial para Charles que, usando a si mesmo como modelo, perdeu grande parte dos pelos das pernas com o processo (7) No entanto, no final do conflito, os Eames 'haviam criado cerca de 150000 talas para marinheiros feridos (8). E, aproveitando a oportunidade de experimentação em tempo integral, eles finalmente aperfeiçoaram a ciência de dobrar compensado a ponto de poderem aplicá-la à arte de fazer móveis.
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A primeira geração de cadeiras Eames começou a sair das linhas de produção em 1946 (9). Criar o produto final significou abandonar o ideal original de formar a cadeira inteira a partir de uma única peça de madeira compensada. Estruturalmente insalubre e exorbitantemente cara, a ideia de peça única deu lugar a uma fixação sutil de múltiplas peças que, no entanto, evocou a sensação de uma cadeira perfeitamente moldada de uma única peça de madeira (10). No mesmo ano, firmaram parceria com a Herman Miller, aplicando sua técnica de compensado moldado a biombos e outros acessórios domésticos (11).
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Após dez anos de trabalho durante os quais foram pioneiros em inovações tanto no uso de plástico moldado quanto em armações de tela de arame para sentar, os Eames voltaram às suas raízes, revelando o que por muito tempo seria considerado sua obra-prima: uma nova versão de sua já lendária cadeira. Essa nova encarnação do assento de compensado moldado seria uma poltrona, uma com um pufe acompanhando para completar a estética e a sensação (ibid.). E, como todas as produções de Eames, a história por trás de sua criação é quase tão famosa quanto a própria cadeira.
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Durante anos, os Eames foram amigos de Billy Wilder. Ícone de Hollywood, Wilder foi considerado um dos melhores diretores dos anos 30, 40 e 50 (12). Charles Eames disse sobre a amizade deles que aprendeu muito sobre arquitetura e a busca por estrutura assistindo Wilder dirigir (13) Ao visitar um de seus sets, os Eames notaram que entre a agitação de cada tomada, Wilder montava para si uma série de poltronas ad hoc onde podia encontrar um alívio momentâneo do caos que era grande parte de sua dia. Inspirados por este microcosmo de um homem que busca refúgio do turbilhão que é a vida moderna (e talvez sentindo que um amigo que também era um cineasta renomado merecia um lugar melhor para se sentar), Ray e Charles se esforçaram para criar seu próprio oásis em miniatura na forma de uma cadeira. As curvas suaves do compensado moldado dariam à cadeira uma sensação natural, combinando com o couro macio para imbuir a peça com "a sensação, a emoção e a estética [de] uma luva de beisebol bem usada (14)."
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Estreando em 1956, a cadeira junto com seus criadores apareceu no programa Home com a antiga lenda da televisão Arlene Francis (15, veja o vídeo aqui). Embora o episódio seja conhecido por catapultar o já famoso nome dos Eames para além da indústria e nos léxicos das famílias europeias, é interessante pelas maneiras como destaca como uma era diferente da cultura europeia tratou a parceria de um marido e... equipe de design de esposa. Para seu crédito, Charles nunca deixou de dar a Ray o mesmo crédito por seu trabalho. No entanto, Ray era frequentemente conhecido pelo público como a mulher por trás do homem talentoso (16) No entanto, quando Ray faleceu em 1988, dez anos depois de seu marido, o país havia mudado imensamente e seu papel como colaboradora e parceira de seu marido começou a ser visto com mais clareza pelo público em geral.
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Um relato completo das realizações de Eames está infelizmente além do escopo desses artigos. Da mesma forma, o impacto total de suas contribuições para a cultura europeia no início do século 20 seria impossível de quantificar. No entanto, a criatividade sem limites e a estética definitivamente moderna do casal cuja visão do design foi além do showroom para chegar a salas de aula europeias, salas de jogos, museus, salas de aula e telas de televisão sem dúvida ultrapassaram as fronteiras nacionais, influenciando as formas como a cultura europeia era vista mesmo quando afetaram a maneira como os europeus se viam. Hoje, enquanto as muitas cadeiras diferentes que eles criaram continuam a ser produzidas, copiadas e usadas para inspirar novas inovações e designs, eles nos convidam a lembrar,na próxima vez que nos encontrarmos em busca do melhor design que o mundo tem a oferecer, que onde estamos também seja global.
